從表演者角度的聲學(xué)研究和設(shè)計
關(guān)于歌劇院歌手最有價值的聲學(xué)研究是Marshall和Meyer(1985)[12]。他們在合成聲場實(shí)驗(yàn)的基礎(chǔ)上發(fā)現(xiàn)歌手對混響的反應(yīng)最靈敏，而不是特定的早期反射。如果早期反射有幫助的話，它們必須以<35ms的延遲到達(dá)，這意味著反射面距離歌手只有6m的最大距離。
由于對歌劇院歌手和樂隊的聲學(xué)研究比較少，因此需要參考音樂廳的舞臺音質(zhì)相關(guān)研究成果。音樂廳舞臺音質(zhì)設(shè)計的核心內(nèi)容是讓樂隊擁有良好的相互聽聞（為了合奏的同步性）和足夠的房間聲反饋（為了控制演奏的響度）[13]。歌劇院比音樂廳相比，多了歌手，必須增加對歌手和樂隊之間交流的分析研究。
歌劇院的演出空間為舞臺和樂池，因此舞臺、樂池以及周邊的墻體和吊頂是影響表演者演出效果的主要區(qū)域，也是聲學(xué)研究和設(shè)計的重點(diǎn)區(qū)域。
3.1 提高表演者的相互聽聞（早期舞臺支持度STEarly）
歌手、樂隊以及兩者之間能夠聽到彼此的聲音（相互聽聞）對演出的同步性（合拍）是很關(guān)鍵的。當(dāng)然指揮家也可以控制，但是歌手和樂手需要一直盯著指揮的手勢，這是不太現(xiàn)實(shí)的，樂手還要看樂譜，歌手還要觀看舞臺上的演出狀況。
參照音樂廳舞臺音質(zhì)的研究成果：樂隊之間相互聽聞的良好條件是具有豐富的早期能量（包括直達(dá)聲和早期反射聲），即要有合適的早期支持度STEarly。最根本最直接的方法就是樂手能夠直接聽到彼此的聲音（直達(dá)聲），其次就是能夠獲得足夠多的早期反射聲。17～35ms的反射聲有助于合奏(Marshall等人)[14]。
對于歌手而言，提供<35ms早期反射聲，只有舞臺上布景的反射以及臺口側(cè)墻（包括臺框和臺口側(cè)包廂或樓座欄板）的散射能夠做到。對于樂隊而言，下沉式樂池四周的墻面、懸挑的頂部以及池座上部的包廂欄板等都能提供充足的<35ms早期反射聲。
3.1.1 增加歌手之間的早期反射聲——舞臺上設(shè)置類似反聲罩的布景
對于歌劇演出來說，舞臺上的聲學(xué)條件很重要，尤其是對歌手來說。舞臺內(nèi)唯一可能為歌手提供早期反射的表面就是舞臺布景，所以一般都會設(shè)置類似反聲罩的布景（見圖15、16）。這種措施不僅是歌劇劇情演出的需要，還可以起到提高歌手之間的相互聽聞和響度的作用。
為了對所有頻率都有較好的反射，原則上舞臺布景應(yīng)該是用厚重材質(zhì)而不是帆布建造的。例如維也納國家歌劇院舞臺布景通常使用比較厚重的實(shí)木。但是布景太厚重，安裝和搬運(yùn)布景會比較費(fèi)工費(fèi)力，費(fèi)用會比較高。同時可能會對舞臺地板造成損害。所以許多歌劇院的布景通常采用帆布（表面刷油漆）或薄板的輕質(zhì)板材。輕質(zhì)材料雖然對低中頻聲能起不到反射作用，甚至?xí)盏椭蓄l的聲能，但是對2500~3000Hz（歌唱共振峰頻率范圍）的高頻能夠起到反射效果，可以起到事半功倍的作用。根據(jù)華東院聲學(xué)所對國內(nèi)20座劇院的統(tǒng)計數(shù)據(jù)，增設(shè)樂罩（材質(zhì)均為輕質(zhì)的紙蜂窩板或鋁蜂窩板）后，舞臺早期支持度STEarly可提高7.8dB、觀眾廳的強(qiáng)度因子Gmid可以提高約2.5dB。為了便于歌手上下場，一般布景的側(cè)邊不會完全封閉；其次不會像反聲罩一樣設(shè)置頂板，因?yàn)楦鑴⊙莩鲂枰罅康捻敳抗庠矗O(shè)置頂板會影響舞臺頂光的投射。所以設(shè)置布景的增加值會比反聲罩（圍合更加完整）要小一些，但是可以增加歌手歌唱聲的舞臺早期支持度和響度是顯而易見的。
當(dāng)然并不是所有的歌劇場景都使用布景，而舞臺的體量比較大，如果不做吸聲處理，舞臺上的混響時間會非常大，既會影響歌手之間的相互聽聞，而且還會降低歌手唱詞的清晰度。因此在主舞臺上懸掛厚重的幕布和側(cè)后舞臺墻面上布置吸聲材料是很有必要的，目的就是降低舞臺空間的混響時間。
歌手在臺唇處進(jìn)行表演時，臺口處的臺框、側(cè)墻以及側(cè)包廂欄板等表面也會提供早期反射聲，因此也要重視臺口處空間的聲學(xué)設(shè)計。
3.1.2 增加樂隊之間的早期反射聲需權(quán)衡對樂手聽力的保護(hù)
單從增加樂隊之間早期反射聲的角度考慮，樂池周邊的墻體和懸挑部分的頂部應(yīng)該做反射面比較好，如采用實(shí)木表面。
必須權(quán)衡樂手不愿意在樂池懸挑下部演奏的因素。主要是因?yàn)闃烦貞姨粝虏康穆暭壉容^高，會對樂手的聽力造成損傷。Naylor報告了在木管樂器部分測量的等效聲級LAeq為86~92dB（超過了歐洲8小時工作日LAeq≤85dB的要求）。每部歌劇的演奏高潮可能出現(xiàn)2到3次，最大演奏聲級范圍從105~110dBA，通常是打擊樂的聲音。Gade和Mortensen(1998)記錄了舊哥本哈根歌劇院樂池內(nèi)的聲級隨著懸挑增加了約3dB，一些在樂池內(nèi)演奏的樂手確實(shí)遭受了永久性聽力損傷。
在樂池的懸挑部分的空間做吸聲處理是可取的。Mackenzie(1985)[5]報告了一個特定樂池的模型實(shí)驗(yàn)，他們通過使樂池的天花板吸聲，實(shí)現(xiàn)了觀眾廳的聲級降低3dB。Meyer(1998)研究表明懸挑部分的樂池存在垂直駐波，這可能會使較低頻率的樂手分心，懸挑部分的頂部布置專門吸聲材料有助于解決這個問題。但吸聲處理也會降低樂手聽到自己和其它樂手的聲音，沒有了足夠的聲反饋，樂手很容易打得聲音更大，反而達(dá)不到降低聲級，保護(hù)樂手聽力的初衷。
在懸挑樂池內(nèi)的做吸聲和擴(kuò)散處理相結(jié)合是得到認(rèn)可的。Harkness(1984)[15]在悉尼歌劇院的樂池內(nèi)做了一項(xiàng)實(shí)驗(yàn)。他不僅在樂池的表面周圍臨時安裝了吸聲和擴(kuò)散相結(jié)合的補(bǔ)丁，而且還在不同的樂器組之間引入了隔斷。基本原理是，將弱者與響亮的樂器分開，前者才能聽到自己的聲音。他報告說，“對拆除這些隔斷的反應(yīng)非常消極”。幸運(yùn)的是樂池的面積比較大，為分隔斷和擴(kuò)散體留出了足夠的空間。在對樂池設(shè)計的啟發(fā)性討論中，Blair(1998)[16]建議盡量提高樂池懸挑部分的高度并設(shè)置傾斜的天花板。他列舉了兩個特別受指揮家和樂隊喜愛的歌劇院：法國加涅爾歌劇院和阿根廷科隆劇院。他們都有很好的后期反射聲，來自于樂池上方的表面、包廂欄板和穹頂。然而他們的樂池都比較小。
總之，樂池面積大有利于音樂家，但往往會在觀眾和舞臺之間留下巨大的鴻溝，如何調(diào)和這個沖突是新歌劇院的一項(xiàng)重大挑戰(zhàn)。
3.1.3 增加歌手和樂隊之間的早期反射聲——樂池欄板
由于樂池的下沉，歌手和樂隊彼此之間大多數(shù)看不到對方，也就是說他們之間缺乏直達(dá)聲進(jìn)行交流，通過反射面提供<35ms的早期反射聲進(jìn)行交流就至關(guān)重要。樂池欄板是歌手和樂隊之間最近的反射面（見圖17），因此欄板必須是硬的反射面。蘇州灣大劇院樂池的右側(cè)欄板采用透空做法（見圖18），優(yōu)點(diǎn)是可以提高了樂隊的聲級特別是高頻聲，增加樂隊演奏聲的亮度。但是卻產(chǎn)生了三個不利因素：一是打破了歌手和樂隊之間的平衡，使樂隊聲能可能蓋過了歌手；二是減少了歌手和樂隊之間的早期反射聲交流，不利于演出的同步性；三是觀眾可以隱約看到樂譜燈光，干擾觀看演出。綜合考慮這種做法并不可取。
3.2 提高房間聲反饋的措施（相當(dāng)后期舞臺支持度STLate）
借助有關(guān)音樂廳方面的研究：合適的觀眾廳混響聲對舞臺的聲場是至關(guān)重要的，其中來自于主觀眾席的混響聲占重要地位(Dammerad)[17]，后期聲對于音樂家“聽到房間的聲反饋”是很重要(Nakayama)[18]
在歌劇院中，歌手和樂隊都需要聽到來自觀眾廳的聲音反饋，然后根據(jù)反饋的聲音相應(yīng)地控制自己的歌唱和演奏的響度。歌唱歌手特別希望喜歡聽到他們的聲音在一個比較舒暢的發(fā)聲水平時能“充滿大廳”。這就需要池座的后墻、挑臺欄板以及吊頂?shù)炔课荒軌驅(qū)⒙曇舴瓷涞轿枧_和樂池內(nèi)。但需要合理控制反射聲的大小，避免反射聲太強(qiáng)，成為回聲。
