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如何調(diào)音使唱歌“不累” |
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1、系統(tǒng)還原的音色與本人音色有差距
人對(duì)自己的聲音是最熟悉的，當(dāng)面對(duì)一套音響，用話筒唱歌的時(shí)候，如果音響里發(fā)出的聲音和人腦子里自己的聲音印象不同的時(shí)候，人就會(huì)下意識(shí)的改變唱法，去尋找更接近自己聲音的發(fā)聲方式，就等于去模仿自己的聲音。由于不能完全放松地去演唱，嗓子很快就感覺(jué)到疲勞了。而音響調(diào)試人員在調(diào)試話筒的時(shí)候，是用自己的聲音調(diào)試，人對(duì)自己的聲音缺陷比較了解，因此很多調(diào)試人員會(huì)針對(duì)自己的聲音缺陷，用調(diào)音臺(tái)均衡去進(jìn)行美化處理。這種針對(duì)自己的聲音缺陷進(jìn)行美化的處理方式，對(duì)自己是有效的，但是對(duì)別人可能就無(wú)效了，因?yàn)槊總€(gè)人的聲音特色不同。比如你對(duì)自己聲音不亮提升中高頻的處理方式，換到一個(gè)聲音很亮的歌手身上，中高頻就過(guò)頭了，如果你不去調(diào)回來(lái)，歌手唱歌時(shí)就會(huì)刻意壓暗自己的聲音，這樣唱歌就累了。
要使唱歌“不累” 調(diào)音需技巧
所以，話筒感覺(jué)累的根本原因在于整個(gè)音響系統(tǒng)的還原性不好，不能把歌手自己的聲音還原出來(lái)，讓歌手在演唱的時(shí)候需要分心去尋找自己的聲音，由于不能完全放松，所以就累了。因此，話筒調(diào)音的思路，不是刻意美化自己的聲音，而是還原自己的聲音。
2、 系統(tǒng)瞬態(tài)響應(yīng)不好
所謂瞬態(tài)響應(yīng)，也就是平常說(shuō)的速度感不好或機(jī)動(dòng)性不好，可以簡(jiǎn)單理解為“來(lái)得猛去得快”。比如你發(fā)出一個(gè)短促的爆破音，比如“啵”，通過(guò)話筒一直到音箱發(fā)出聲音，也應(yīng)該是一個(gè)短促的“啵”聲。但是如果系統(tǒng)瞬態(tài)響應(yīng)不好，這個(gè)“啵”聲就會(huì)表現(xiàn)得出聲慢、收聲也慢，夸張來(lái)講，短促的爆破音就會(huì)被拖長(zhǎng)為“布-哦-”，從而失去了短促爆破的特征，導(dǎo)致出現(xiàn)動(dòng)態(tài)失真。"
為什么系統(tǒng)瞬態(tài)響應(yīng)不好會(huì)令唱歌吃力呢?其實(shí)在唱歌時(shí)，對(duì)于歌詞的演繹，不同于平時(shí)講話，唱歌是需要依靠氣息控制把握音色、音高、節(jié)奏和強(qiáng)弱的表達(dá)。如果系統(tǒng)瞬態(tài)響應(yīng)不好，那么按正常習(xí)慣唱歌，感覺(jué)就表達(dá)不正確。比如某段歌詞需要突然迸發(fā)，但聽(tīng)音箱發(fā)出的聲音沒(méi)有按照正常的方式表達(dá)出來(lái)，那唱歌的人就會(huì)下意識(shí)地用增強(qiáng)氣息的方式來(lái)演唱；比如演唱者為了找回丟失的感覺(jué)，也會(huì)增強(qiáng)氣息把感覺(jué)丟失或減弱的細(xì)節(jié)部分再突出出來(lái)，用氣多了，自然唱歌就累了。
什么原因會(huì)導(dǎo)致系統(tǒng)的瞬態(tài)響應(yīng)不好?可以說(shuō)從話筒到調(diào)音臺(tái)(或前級(jí))一直到功放到音箱，各個(gè)環(huán)節(jié)都有影響。所以，要想獲得唱歌不累的效果，后期的調(diào)試僅僅是一種錦上添花的做法，關(guān)鍵還是要在于系統(tǒng)配置的時(shí)候選對(duì)產(chǎn)品。如果產(chǎn)品有良好的瞬態(tài)響應(yīng)，那到后期調(diào)整的時(shí)候就能事半功倍。這也是一些品質(zhì)優(yōu)良的產(chǎn)品組成的系統(tǒng)，話筒甚至不需要怎么調(diào)整就能出來(lái)基本滿意的聲音的一個(gè)原因。為了更好地滿足商業(yè)要求，就需要工程商在前期的設(shè)備選擇上多做一些工作，盡可能選擇一些瞬態(tài)表現(xiàn)相對(duì)較好的產(chǎn)品。既容易滿足客戶要求，也減輕自己的工作壓力。
3、 音箱自身的相位干擾因素
首先簡(jiǎn)單介紹一下什么是相位干擾。一般全頻音箱都是由高音和低音單元組合發(fā)聲的，由分頻器分頻，但由于分頻器分頻不是一刀切，高低音單元雖然播放不同的頻段，還存在一定的交叉頻率，再加上兩個(gè)單元發(fā)出聲音到達(dá)耳朵的時(shí)間差，就會(huì)導(dǎo)致交叉頻率部分的聲波出現(xiàn)相位差，這里就出現(xiàn)了因相位干擾導(dǎo)致的失真。相位干擾的主要表現(xiàn)是在分頻的交叉頻率部分出現(xiàn)部分抵消或增強(qiáng)現(xiàn)象，出現(xiàn)聲音發(fā)散或發(fā)干、發(fā)硬的現(xiàn)象。
為什么用相位干擾大的音箱演唱時(shí)會(huì)感覺(jué)累?由于相位干擾的存在，尤其是集中表現(xiàn)在音箱分頻的交叉頻率部分，如果這段出現(xiàn)抵消或增強(qiáng)的現(xiàn)象，那么這些頻段的聲音就會(huì)表現(xiàn)為發(fā)散或發(fā)干。而演唱者聽(tīng)到自己的聲音發(fā)散不實(shí)的時(shí)候，就會(huì)下意識(shí)加強(qiáng)氣息，讓聲音更結(jié)實(shí)一些;同樣如果演唱者聽(tīng)到自己的聲音飆出來(lái)了，就會(huì)調(diào)整氣息，憋著唱。這樣一來(lái)，演唱時(shí)一會(huì)兒憋氣一會(huì)兒鼓氣，無(wú)法放松，一場(chǎng)下來(lái)不累才怪。
如何分辨音箱的相位干擾是否較大，可以采用測(cè)量的方式，用一些主觀評(píng)價(jià)的方法來(lái)大致分辨。方法一：找一首會(huì)唱的歌演唱，如果感覺(jué)唱歌時(shí)氣息流暢，上下貫通，這個(gè)音箱就問(wèn)題不大。方法二：如果不會(huì)唱歌，那就找一首薩克斯獨(dú)奏或木吉它獨(dú)奏的曲子播放一下，如果聲音散，薩克斯或吉他的聲音不是從一個(gè)點(diǎn)出來(lái)的，而是感覺(jué)從一片出來(lái)的，或者聲音偏硬而且樂(lè)器尾音不足，有聲音發(fā)干的現(xiàn)象，那么這音箱也不在可選范圍之內(nèi)。
4、 話筒靈敏度高低、返聽(tīng)音量大小、返聽(tīng)人聲音樂(lè)三者比例不恰當(dāng)
由于每個(gè)演唱者的條件和感覺(jué)都不一樣，話筒的靈敏度、返聽(tīng)音量大小以及返聽(tīng)人聲和音樂(lè)的比例，也是造成演員演唱時(shí)感覺(jué)“累”的直接原因。針對(duì)戲曲演員演唱時(shí)，由于戲曲演員底氣足、嗓門(mén)大，話筒的靈敏度可以適當(dāng)?shù)卣{(diào)低一些;而通俗歌手在話筒靈敏度不變的情況下就會(huì)感覺(jué)“累”。所以要根據(jù)場(chǎng)所特點(diǎn)和演唱者的特點(diǎn)來(lái)調(diào)整好話筒的靈敏度。演唱時(shí)，演唱者如果聽(tīng)不到或聽(tīng)不清伴奏和自己的聲音，也會(huì)感到唱得吃力，所以音響師在調(diào)試系統(tǒng)的時(shí)候，要把返聽(tīng)的音量大小、音樂(lè)和人聲的比例把握好，力爭(zhēng)做到讓演唱者在最輕松的狀態(tài)下演唱。
5、其他原因
前級(jí)處理器和話筒(無(wú)線話筒的接收機(jī))的OP、電容，如果這些用的不好，話筒的人聲受到很大的抑制，使得唱歌的人無(wú)法展開(kāi)嗓門(mén)。
此外，很多人從沒(méi)聽(tīng)過(guò)自己的聲音，人說(shuō)話時(shí)，我們聽(tīng)到自己在說(shuō)啥，可是這個(gè)聽(tīng)是透過(guò)頭顱內(nèi)部，骨頭與肉傳導(dǎo)居多，而非嘴巴推動(dòng)空氣的聲音，這可以從很多人第一次錄音或透過(guò)音響聽(tīng)到自己聲音時(shí)，感到陌生做出例證。所以在消費(fèi)者可能會(huì)被誤導(dǎo) 做出錯(cuò)誤的音頻取向選擇 。也有一部分人是不愿意聽(tīng)到自己真實(shí)的聲音，他們喜歡的是擴(kuò)聲后被極度夸張和扭曲的人聲音色，他們頭腦中擴(kuò)聲就應(yīng)該是這樣的。
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